Наппельбаум

В цитатничег ...картинки в гугле

Самая лучшая техника та, которая не видна.

Отсутствие своеобразия, творческой  индивидуальности  — вот один  из  самых  верных  признаков ремесла.

Известно, что в искусстве иногда самые простые средства дают значительные результаты, и даже больше того: чем скупее, ограниченнее, чем менее затейливы средства, которыми оперирует художник, тем зачастую полнее и рельефнее проявляется в произведении его замысел.

Мне всегда казалось, что произведение, которое дает пищу уму и воображению зрителя, более ценно, нежели такое, в котором все сказано, выписано до мельчайших подробностей.

Я  всегда  избегал  особой резкости  в  портрете, которая придает рисунку сухость,  поэтому  зачас-тую,  при  наведении  на фокус,  я  оставлял  изо-бражение чуть-чуть ме-нее резким, чем это сле-довало,  экспонировал  на какую-то  долю  секундыто  больше,  то  меньше, чем надо было, — в зависимости  от  замысла, иногда  недодерживал  в проявителе негатив. Рез-кость,  чрезмерная  отчетливость изображения усугубляет  ощущение плоскости,  отсутствие воздуха, все подробности выступают  на  поверх-ность.  Когда  же  порт-рет мягче и какая-то еле
уловимая грань отделяет его  от  вполне  резкого изображения, легче возникает впечатление второго плана, у зрителя создается больше представлений, чем зафиксировано на бумаге, он получает возможность дополнить увиденное своим воображением, домыслить.

 Опыт показал, что самая верная передача черт лица не гарантирует сходства, ибо общий облик того или иного человека — это отнюдь не сумма внешних черт, надо искать душевное сходство, правду характера.

Надо любить людей, человеческие лица, с глубоким сердечным вниманием вглядываться в каждую черточку этого лица, стремясь по ним распознавать тайники души. Тогда придет умение«читать» человека. И портретист добьется не внешнего, а подлинного сходства.

Светлана Пожарская, правила работы с цветом

Посоветовали вчера новую книжку по фотографии - Светлана Пожарская - "Фотомастер"

Выбор направления света.

Форма и окраска предметов изменяются в зависимости от характера освещения. Меняя направление и характер освещения, можно уравновесить цвета.

Изменение угла съемки.

Изменяя положение фотоаппарата, можно сильно менять угол освещения объекта и тем самым в значительной степени влиять на его цвет и форму.

Изменение угла зрения.

Угол зрения, в отличие от  угла  съемки,  определяет положение объекта, которое может   зафиксировать объектив  фотоаппарата.  Он зависит  не  только  от положения камеры, но и от
точки,  с  которой  фотограф смотрит на объект. Понятие «нижний»  и«верхний» ракурс  напрямую  связано  с нижней или верхней точками съемки,  т.е. необычным углом съемки.

Доминирующий цвет. 

Доминирующий(преобладающий)  цвет  должен быть  связан  с  главным объектом  съемки,  и  если главный цвет не является центральным в композиции, важно, чтобы он поддерживал и выделял главный объект съемки. Лучше всего, когда несколько цветов связаны в изображении в
одно целое.

Цветовой акцент. 

Сила цвета зависит в большей степени не только от количества, но и от расположения. Одно яркое цветовое пятно на спокойном фоне может сделать эффектным снимок. Слабый цветовой акцент можно усилить, если он граничит с контрастным цветом.

Цветовой контраст.

Контраст цветной фотографии выражается в насыщенности и разнообразии тонов(цветов). Резкие контрастные цвета(при условии их равновесия) придают фотографии эффективность и силу. Контраст усиливается, если красный цвет сочетается с голубым, зеленый— с пурпурным, синий— с желтым.

Природа  этого явления  лежит  в физиологии нашего зрения. Человеческий  глаз  не может  одновременно свести  в  фокус  лучи  с разной  длиной  волны (фокусное  расстояние  для красно-желтых  лучей больше,  чем  для  сине-зеленых). Поэтому  когда  мы видим  цвета  сразу  все вместе,  глазные  мышцы начинают«дергаться»,  стремясь настроить волны. Эта  психологическая дисгармония  и  создает ощущение  контраста,  другими  словами,  беспокойного  раздвоения  внимания. Контраст лишает изображение объемности, делает его более плоским.

Цветовая гармония. 

Гармоничные цвета расположены на цветовом круге близко друг от друга и охватывают  ограниченный  цветовой  диапазон,  который  включает  обычно ненасыщенные оттенки двух цветов. Практически при съемке цветовая гармония достигается с помощью рассеянного или отраженного света, а также при помощи небольшого уменьшения экспозиции, т.е. увеличением выдержки.

Основные признаки гармонии цвета: близость по цвету, насыщенности и яркости. Монохромный снимок может считаться частным случаем гармоничной фотографии.  В  нем  присутствует  чаще  всего  лишь  один  цвет  спектра,  либо несколько  цветов,  которые  создают  впечатление  одноцветности.  Именно монохромная фотография наиболее близка к черно-белой

Агитация по RAE

Источник

Обычный режим проявки предполагает постоянное перемешивание бачка первую минуту, затем по 10 секунд ежеминутно. В случае длительного «выравнивающего» проявления активное вращение продолжается лишь первые минуты. Разбавление не только оптимально с точки зрения экономичности и стабильности результатов, но и способствует выравнивающему эффекту: по мере истощения раствор неодинаково действует на разные слои эмульсии, в результате «вытягивая» детали на светах и тенях негатива. Сильным выравнивающим эффектом обладают проявители, содержащие метол (Д-23, Illford Microphen). Вместе с тем новичкам не следует злоупотреблять сильным разбавлением. Слабые концентрации большинства проявителей разрушают тональность негатива и приводят к снижению контраста.

RAE, 01/03/2005

При разбавлении зерно практически неизменно, а вот контраст несколько снижается, улучшается проработка мелких деталей. Время подбирается индивидуально для каждой конкретной пленки и партии и очень сильно зависит от интенсивности перемешивания. Кроме того, при разбавлении 1:3-1:4 (т.е. в 4-5 раз) - проявитель используете как одноразовый (чем так же повышается стабильность результатов)
Но примерно по времени можно увеличить пропорционально при уменьшении интенсивности перемешивания:
1 минуту - непрерывно;
2 минуту - каждые 10 секунд;
3 минуту - 2 раза;
4-5 минуты - по 1 разу;
далее - 1 раз на 7ю минуту, на 10ю, и по 1 разу каждые 5 минут.
Результат вас приятно удивит.
Далее по первой пленке можете скорректировать время для последующих (но оно не будет уже сильно отличаться).