А.Шадрин про слайд

Вчера посмотрел довольно интересную лекцию А.Шадрина по работе со слайдом. Про слайд много интересного, особенно в контексте гибридного процесса (сенсором является слайд, а дальше сканирование и цифровая обработка). Кроме слайда немного затронуты аспекты работы с цветным и чб негативом.

<iframe width="420" height="315" src="//www.youtube.com/embed/QVWzVLDK4yQ" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>

Законспектирую основные интересные мне моменты ...

Трудный выбор

Фотограф сегодня вынужден сделать выбор:
- либо красивый слайд в личном архиве,
- либо выразительный отпечаток на стене.

Если классическая оптическая печать - то все-таки лучше негатив, т.к. качественный аналоговый отпечаток гарантированно повисит лет так 25, при том что цифровой сдохнет за пару лет на самой классной бумаге.

Отличия пленки цифры

Пленка вообще и слайд особенно, в отличии от цифры, гораздо лучше передают тона. А качество передачи тонов напрямую влияет на визуальный объема изображения (привет светосильным полтинникам на цифре и вопросов "Объем есть?").

С точной передачей цвета цифра справляется гораздо лучше, но А.Ш, верит что скоро и по тональным свойствам догогнит. Остается правда еще размер сенсора :)


Фотографическая широта и ДД слайда, негатива

У негатива, как правило, большая фотографическая широта (прощает ошибки экспонирования) и малый выходной фотометрический контраст (ДД). У слайда наоборот.

Негатив 2.7Д 1:1000
Слайд (3.5—3.7D) 1:100000
Отражающая поверхность отпечатка - максимум на сегодня 2.3 D 

Экспонометрия слайда по Шадрину

Спот-метр по девяти точкам и усреднение:
- 3 в светах
- 3 в средних
- 3 в тенях

В зависимости от акцента на светлых или теневых областях - делается либо 2 по светам и 4 по теням, либо наоборот.

Собственно, кажется что просто рожается средний серый вся сцена отлично распространяется по выходному ДД материала?!

Сканирование чб

Структуру зерна можно получить только на барабаннике

Экспонируем по Адамсу

Дошли наконец руки до правильной экспозиции сюжетов с различной контрастностью. Правила просты, известны были давно, но применить было нельзя т.к. целую пленку ради одного кадра портить не будешь. Предлагалось таскать либо три тушки под узкую, либо три сменных задника под разный контраст -1, 0, +1. Теперь же я случайно приобрел пресс-камеру БФ и все вдруг стало доступно :)

Главное правило экспонирования (для негатива вообще или только ЧБ?): "Экспонирование для теней и проявка для светов".

В соответствии с этим правилом, сначала меряем отраженный свет от самых темных деталей в тенях и помещаем их в Zone III. Дальше используем это значение как отправную точку для определения экспозиции.

Затем измеряем отраженный свет от значимых светлых областей (тех что имеют изобразительную ценность) и определяем общий уровень контраста сцены. Если света автоматически попадают в нужную зону, можно считать что сцена обладает "нормальным" контрастом. Но не все ситуации освещения "нормальные". В сценах с низким контрастом, таких как пейзаж туманным утром, разница между тенями и светами меньше нормальной. В высоко-контрастных сценах, таких как солнечный день на пляже, разница больше нормальной.

Рассмотрим два следующих примера. В первом, сцена с низким контрастом,разница между читаемыми тенями (III) и светлыми тональными областями (VIII) измеряется как 4 стопа. Пленка отмечена как ‘N+1’, поскольку отсутствует один стоп (8-3-4=+1), что показывает что нужно увеличить контраст негатива для компенсации низкой контрастности сцены. Во втором примере, сцена с высоким контрастом, разница между читаемыми тенями (III) и тонально важными светлыми областями (VIII) измерена как семь стопов. Пленка отмечена как ‘N-2’, поскольку два стопа требуется для уменьшения контраста негатива. Важно помнить, что обработка светлых областей выполняется во время проявки пленки!

Света и тени по разному реагируют на химию в процессе проявки. Света проявляются быстро и быстро увеличивают плотность негатива. Тени быстро проявляются только в начале процесса, а дальше увеличение плотности теней негатива начинает отставать. При увеличении времени проявления, плотность светлых участков негатива проявляется более активно чем плотность теней.

Пленка экспонированная в ситуации высокого контраста должна проявляться меньше нормального времени чтобы сохранить света от слишком большой плотности на печати. Уменьшение времени проявления будет влиять на тени чтобы точка экспозиции должна быть увеличена чтобы избежать недодержки теней.

Пленка экспонированная в низко-контрастном освещении, должна проявляться больше нормального времени, чтобы построить необходимую плотность в светах. Увеличенное время проявления не будет оказывать большого влияния на тени, но это даст светам достаточно плотности для ‘brilliant’ белого при печати.

Простые правила по ... забыл от кого

При съемке руководствуемся простыми правилами. Если сцена имеет:

1. Нормальный контраст - снимаем и проявляем по инструкции.
2. Высокий контраст - увеличиваем экспозицию на одну ступень и уменьшаем время проявления на 20-25%. При обычном режиме экспозиции и проявки, блики с большой вероятностью будут переэкспонированы.
3. Низкий контраст - уменьшаем экспозицию на одну ступень и увеличиваем время проявления на 20-25%. При обычном режиме экспонирования и проявки, негатив будет давать серый невыразительны отпечаток.

Нормальный контраст сцены - перепад  яркостей в  пределах 3-5  ступеней; больший разброс является высоким, меньший - низким.
 
Контраст природной сцены (из Way beyond monochrome)

Самые эффективные искусственны отражатели отражают 98% света, тогда как натуральные ограничены 90%. С другой стороны, лучшие поглотители природы отражают менее 1.5% света, который на них падает. Следовательно, для природной сцены при равномерном освещении коэффициент контрастности будет около 60:1 (90/1.5) или 6 стопов. Конечно крайние значения не исключены, но средние природные сцены имеют более ограниченные коэффициенты контрастности около 30:1 или 5 стопов.

До сих пор мы предполагали отличное рассеянное освещение, однако различные объекты природной сцены редко получают одинаковое освещение. Коэффициентом контрастности прямого света и тени можно управлять в студии. но при натуральном свете он может достигать значений 12:1 в ясный солнечный день. Это может может существенно изменить соотношения яркостей объекта. Предположим, что мы имеем очень темный и очень яркий объект в залитой солнцем сцене.  Если яркий объект находится на солнце и темный объект в тени, коэффициент контрастности сцены увеличивается до 720:1 или практически до 10 стопов.

Эти цифры были проверены полевыми исследованиями опубликованными в ноябре 1941 Loyd A. Jones и H. R. Condi которые проанализировали данные 126 различных сцен на природе и коэффициент контрастности колебался от низкого 27:1 (около 5 стопов) до высокого 760:1 (практически 10 стопов) средний был 160:1 или немного больше 7 стопов

6. Основы печати

По мотивам Way Beyond Monochorme - 6 - Basic of photography printing

Превращение негативного изображения на пленке в хорошо сбалансированный отпечаток с полным набором тонов и хорошим контрастом, может потребовать много времени, а иногда и просто разочаровать. Нужно продумать правильную последовательность работы.

Оптимизация отпечатка методом тыка проб и ошибок редко дает удовлетворительный результат - чаще посредственный. С другой стороны, организованная техника печати может быстро раскрыть потенциал негатива.

Простая тестовая полоска дает бесценную информацию в течении всего сеанса печати и требует довольно мало усилий. Я предпочитаю (автор книги) определять оптимальную экспозицию и контраст когда сравниваю правильных тестовых полосок, которые просто слишком светлые, темные, мягкие или жесткие.

Экспонирование для светов.

Есть старая добрая аксиома подготовки высококачественного негатива - "экспозиция для теней и проявка для светов". Она остается верной и сегодня. С учетом знаний предыдущей главы, мы изменим это правило для подготовки высоко-качественных отпечатков на "экспозиция для светов и управление тенями при помощи контраста".

Делаем первую тестовую полоску для определения экспозиции для светов. В этом тесте мы концентрируемся только на правильной экспозиции для светов.

Начинающим и иногда даже опытным печатникам сложно удержаться от суждения о контрасте на первой тестовой полоске. Мы будем противостоять всем попыткам оценки контраста на первой тестовой полоске и подождем полного отпечатка для этого. На первой тестовой полоске должны получить лучшую экспозицию для ярких областей.

Управление тенями через контраст

Правильный глобальный контраст можно оценить только по полному листу. Следовательно мы экспонируем полный лист используя контраст. который мы имели при определении экспозиции светов. Я (автор книги) предпочитаю проводить оценки экспозиции и контраста при довольно тусклом свете ламп накаливания. Лампочка 100-watt и около 2 метров прекрасно подходят. Флуоресцентная лампа будет слишком сильной и, скорее всего, приведет к отпечаткам, которые будут слишком темным при нормальных условиях освещения.

Направьте глаз зрителя

Человеческий глаз и мозг имеют тенденцию первыми захватывать светлые области. Мы можем сделать более выразительный отпечаток если мы можем управлять взглядом зрителя. Этого можно добиться подчеркивая зоны интереса и скрывая области с меньшим информационным значением. Основные техники - Dodging и burning....

Дополнительные тест полоски для определения наилучших значений для осветления и затемнения может быть сложным, но оптимизация манипуляций при печати остается чистой догадкой. В качестве очень эффективной альтернативы, подготовьте дополнительные отпечатки с -1/3, +1/3 и +2/3-стопа от требуемой экспозиции. Это позволит сэкономить время и бумагу на догадках.

5. Тени и контраст

 По мотивам Way beyond monochorme -  5 - Control the shadows with contrast

Контраст при печати - это разница оптических плотностей между самыми светлыми и темными областями отпечатка. Проще, чем ярче света и темнее тени, тем выше общий контраст печати.

Плотность светов наиболее эффективно управляется при помощи экспозиции, плотность теней при помощи контраста.

Чтобы все это можно было использовать, выпускается фотобумага с различными коэффициентами контрастности а также бумага с переменным контрастом. При правильном подборе контраста при печати можно компенсировать не аккуратную экспозицию или проявку негатива, а также отобразить различные диапазоны яркости.

После выбора подходящей экспозиции для светов. правильно подобранная бумага и контраст негатива  - это второй шаг на пути оптимизации лучшего вида отпечатка.

Высокий контраст негатива можно компенсировать бумагой с низким контрастом  и наоборот, иначе тени будут слишком черными и скроют важные детали, или сделают печать невыразительной.

Сторонники бумаг с постоянным контрастом утверждают, что они дают им супер качественное изображение. Это было правдой десять лет назад... Сегодня, это утверждение сложно обосновать.

Сторонники бумаг с переменным контрастом утверждают что они экономят деньги на покупке нескольких пачек бумаги и при этом уменьшают сложность темной комнаты и учета.

В дополнение, бумага деградирует с течением времени, проще купить пачку. быстро использовать и пополнить запасы свежими материалами.

Тонкая настройка экспозии и контраста

"Читаю" потихоньку монументальный труд "Way Beyond Monochrome" и немного печатаю Кавказ 30х40.

20х30 печатал split-grade, т.е. при помощи фильтров 00 и 5, результат нравится но долго и хотел одним фильтром печатать да сразу нифига не вышло. И вот тебе очень даже интересный материал о влиянии приращения экспозиции и контраста ...

Проще всего посмотреть на картинки на стр 299-300.  Вывод такой, что при печати тестовой полоски для определения экспозици по светам при изменении экспозиции на 1/3 изменяется контраст в тернях на 1/2. Т.е. по одной тестовой полоске можно понять и света и необходимую контрастность для теней. Вот такие пироги, надо попробовать при случае ... и эта ... 1/4 контраста это уже split-grade или возня с правильной головой :)

Для "хорошей" работы, автор предлагает точность для контраста в 1/4 градации, 1/2 пишет слишком грубо.