Дошли наконец руки до правильной экспозиции сюжетов с различной контрастностью. Правила просты, известны были давно, но применить было нельзя т.к. целую пленку ради одного кадра портить не будешь. Предлагалось таскать либо три тушки под узкую, либо три сменных задника под разный контраст -1, 0, +1. Теперь же я случайно приобрел пресс-камеру БФ и все вдруг стало доступно :)
Главное правило экспонирования (для негатива вообще или только ЧБ?): "Экспонирование для теней и проявка для светов".
В соответствии с этим правилом, сначала меряем отраженный свет от самых темных деталей в тенях и помещаем их в Zone III. Дальше используем это значение как отправную точку для определения экспозиции.
Затем измеряем отраженный свет от значимых светлых областей (тех что имеют изобразительную ценность) и определяем общий уровень контраста сцены. Если света автоматически попадают в нужную зону, можно считать что сцена обладает "нормальным" контрастом. Но не все ситуации освещения "нормальные". В сценах с низким контрастом, таких как пейзаж туманным утром, разница между тенями и светами меньше нормальной. В высоко-контрастных сценах, таких как солнечный день на пляже, разница больше нормальной.
Рассмотрим два следующих примера. В первом, сцена с низким контрастом,разница между читаемыми тенями (III) и светлыми тональными областями (VIII) измеряется как 4 стопа. Пленка отмечена как ‘N+1’, поскольку отсутствует один стоп (8-3-4=+1), что показывает что нужно увеличить контраст негатива для компенсации низкой контрастности сцены. Во втором примере, сцена с высоким контрастом, разница между читаемыми тенями (III) и тонально важными светлыми областями (VIII) измерена как семь стопов. Пленка отмечена как ‘N-2’, поскольку два стопа требуется для уменьшения контраста негатива. Важно помнить, что обработка светлых областей выполняется во время проявки пленки!
Света и тени по разному реагируют на химию в процессе проявки. Света проявляются быстро и быстро увеличивают плотность негатива. Тени быстро проявляются только в начале процесса, а дальше увеличение плотности теней негатива начинает отставать. При увеличении времени проявления, плотность светлых участков негатива проявляется более активно чем плотность теней.
Пленка экспонированная в ситуации высокого контраста должна проявляться меньше нормального времени чтобы сохранить света от слишком большой плотности на печати. Уменьшение времени проявления будет влиять на тени чтобы точка экспозиции должна быть увеличена чтобы избежать недодержки теней.
Пленка экспонированная в низко-контрастном освещении, должна проявляться больше нормального времени, чтобы построить необходимую плотность в светах. Увеличенное время проявления не будет оказывать большого влияния на тени, но это даст светам достаточно плотности для ‘brilliant’ белого при печати.
Простые правила по ... забыл от кого
При съемке руководствуемся простыми правилами. Если сцена имеет:
Контраст природной сцены (из Way beyond monochrome)
Самые эффективные искусственны отражатели отражают 98% света, тогда как натуральные ограничены 90%. С другой стороны, лучшие поглотители природы отражают менее 1.5% света, который на них падает. Следовательно, для природной сцены при равномерном освещении коэффициент контрастности будет около 60:1 (90/1.5) или 6 стопов. Конечно крайние значения не исключены, но средние природные сцены имеют более ограниченные коэффициенты контрастности около 30:1 или 5 стопов.
До сих пор мы предполагали отличное рассеянное освещение, однако различные объекты природной сцены редко получают одинаковое освещение. Коэффициентом контрастности прямого света и тени можно управлять в студии. но при натуральном свете он может достигать значений 12:1 в ясный солнечный день. Это может может существенно изменить соотношения яркостей объекта. Предположим, что мы имеем очень темный и очень яркий объект в залитой солнцем сцене. Если яркий объект находится на солнце и темный объект в тени, коэффициент контрастности сцены увеличивается до 720:1 или практически до 10 стопов.
Эти цифры были проверены полевыми исследованиями опубликованными в ноябре 1941 Loyd A. Jones и H. R. Condi которые проанализировали данные 126 различных сцен на природе и коэффициент контрастности колебался от низкого 27:1 (около 5 стопов) до высокого 760:1 (практически 10 стопов) средний был 160:1 или немного больше 7 стопов
Главное правило экспонирования (для негатива вообще или только ЧБ?): "Экспонирование для теней и проявка для светов".
В соответствии с этим правилом, сначала меряем отраженный свет от самых темных деталей в тенях и помещаем их в Zone III. Дальше используем это значение как отправную точку для определения экспозиции.
Затем измеряем отраженный свет от значимых светлых областей (тех что имеют изобразительную ценность) и определяем общий уровень контраста сцены. Если света автоматически попадают в нужную зону, можно считать что сцена обладает "нормальным" контрастом. Но не все ситуации освещения "нормальные". В сценах с низким контрастом, таких как пейзаж туманным утром, разница между тенями и светами меньше нормальной. В высоко-контрастных сценах, таких как солнечный день на пляже, разница больше нормальной.
Рассмотрим два следующих примера. В первом, сцена с низким контрастом,разница между читаемыми тенями (III) и светлыми тональными областями (VIII) измеряется как 4 стопа. Пленка отмечена как ‘N+1’, поскольку отсутствует один стоп (8-3-4=+1), что показывает что нужно увеличить контраст негатива для компенсации низкой контрастности сцены. Во втором примере, сцена с высоким контрастом, разница между читаемыми тенями (III) и тонально важными светлыми областями (VIII) измерена как семь стопов. Пленка отмечена как ‘N-2’, поскольку два стопа требуется для уменьшения контраста негатива. Важно помнить, что обработка светлых областей выполняется во время проявки пленки!
Света и тени по разному реагируют на химию в процессе проявки. Света проявляются быстро и быстро увеличивают плотность негатива. Тени быстро проявляются только в начале процесса, а дальше увеличение плотности теней негатива начинает отставать. При увеличении времени проявления, плотность светлых участков негатива проявляется более активно чем плотность теней.
Пленка экспонированная в ситуации высокого контраста должна проявляться меньше нормального времени чтобы сохранить света от слишком большой плотности на печати. Уменьшение времени проявления будет влиять на тени чтобы точка экспозиции должна быть увеличена чтобы избежать недодержки теней.
Пленка экспонированная в низко-контрастном освещении, должна проявляться больше нормального времени, чтобы построить необходимую плотность в светах. Увеличенное время проявления не будет оказывать большого влияния на тени, но это даст светам достаточно плотности для ‘brilliant’ белого при печати.
Простые правила по ... забыл от кого
При съемке руководствуемся простыми правилами. Если сцена имеет:
- Нормальный контраст - снимаем и проявляем по инструкции.
- Высокий контраст - увеличиваем экспозицию на одну ступень и уменьшаем время проявления на 20-25%. При обычном режиме экспозиции и проявки, блики с большой вероятностью будут переэкспонированы.
- Низкий контраст - уменьшаем экспозицию на одну ступень и увеличиваем время проявления на 20-25%. При обычном режиме экспонирования и проявки, негатив будет давать серый невыразительны отпечаток.
Контраст природной сцены (из Way beyond monochrome)
Самые эффективные искусственны отражатели отражают 98% света, тогда как натуральные ограничены 90%. С другой стороны, лучшие поглотители природы отражают менее 1.5% света, который на них падает. Следовательно, для природной сцены при равномерном освещении коэффициент контрастности будет около 60:1 (90/1.5) или 6 стопов. Конечно крайние значения не исключены, но средние природные сцены имеют более ограниченные коэффициенты контрастности около 30:1 или 5 стопов.
До сих пор мы предполагали отличное рассеянное освещение, однако различные объекты природной сцены редко получают одинаковое освещение. Коэффициентом контрастности прямого света и тени можно управлять в студии. но при натуральном свете он может достигать значений 12:1 в ясный солнечный день. Это может может существенно изменить соотношения яркостей объекта. Предположим, что мы имеем очень темный и очень яркий объект в залитой солнцем сцене. Если яркий объект находится на солнце и темный объект в тени, коэффициент контрастности сцены увеличивается до 720:1 или практически до 10 стопов.
Эти цифры были проверены полевыми исследованиями опубликованными в ноябре 1941 Loyd A. Jones и H. R. Condi которые проанализировали данные 126 различных сцен на природе и коэффициент контрастности колебался от низкого 27:1 (около 5 стопов) до высокого 760:1 (практически 10 стопов) средний был 160:1 или немного больше 7 стопов
Комментариев нет:
Отправить комментарий